写词的基本格式？ 英文寄信的格式怎么写呀？

写词的基本格式？

1.每首词都有一个表示音乐性的词调(词牌)。一般说,词调并不是词的题目,仅只能把它当作词谱...

2.词一般都分两段(叫做上下片或上下阕),极少有不分段或分两阙(片)以上的。

3.一般词调的字数和句子的长短都是固定的,有一定的格式(一般上下阙(片)象对联一样相对)

4.词的句式参差不齐,基本上是长短句。

英文寄信的格式怎么写呀？

1、地址格式：使用英文写信封就可以了,左上角写你的地址（可以仅填写中文，但需要在地址最后写上英文国名CHINA）,中间写上收件人的姓名，右下角写对方的地址（可以使用英文或韩文填写，在地址后面用汉语写上国名）.邮编有的话,可以写,不写也没关系,只要地址详细准确就可以收到.

2、邮寄费用：邮资按照重量计算,一般20克以内为6元,每超禒範操既鬲焕叉唯常沥重10克再加1.8元.可以拿去邮局称一下,邮局的MM会按你算好邮费的.

3、需要时间：寄往英国，选择航空信件，一般7-10天左右可以收到。

4、信封：在邮局可以购买国际标准信封

海报设计的基本格式要求？

(1)单纯：形象和色彩必须简单明了（也就是简洁性）。

(2)统一：海报的造型与色彩必须和谐，要具有统一的协调效果。

(3)均衡：整个画面须要具有魄力感与均衡效果。

(4)销售重点：海报的构成要素必须化繁为简，尽量挑选重点来表现 (5)惊奇：海报无论在形式上或内容上都要出奇创新，具有强大的惊奇效果。

(6)技能：海报设计需要有高水准的表现技巧，无论绘制或印刷都不可忽视技能性的表现 。

怎么写综述？格式？内容要求？

综述的格式有：

首先是论文的题目，题目不应该太大，范围尽量小点，太大的题目会显得文章很空洞，不切实际，小点的范围可以理解的比较透彻，容易把握论文的中心思想。

第二，一般杂志社编辑部对文章的综述字符数都有一定的要求，有的作者在写初稿的时候，一般不太注意，都以为字符数越多，对文章越好，一般字符数需要控制在4000字左右。

第三，前言，要用简明扼要的文字说明写作的目的、必要性、有关概念的定义，综述的范围，阐述有关问题的现状和动态，以及目前对主要问题争论的焦点等。前言一般200-300字为宜，不宜超过500字。

第四，正文，是综述的重点，写法上没有固定的格式，只要能较好地表达综合的内容，作者可创造性采用诸多形式。

综述内容要求：

正文部分可根据内容的多少可分为若干个小标题分别论述。小结，是结综述正文部分作扼要的总结，作者应对各种观点进行综合评价，提出自己的看法，指出存在的问题及今后发展的方向和展望。内容单纯的综述也可不写小结。参考文献，是综述的重要组成部分。一般参考文献的多少可体现作者阅读文水平。

开场白基本格式怎么写？

开场白是演讲或主持节目时的一个非常重要的环节。一般来说，开场白应该简短明了，引人注意，让观众或听众进入主题。开场白的基本格式可以包括以下几个部分：

首先是引言，可以引用一句名人名言或者诗句，制造良好气氛。

其次是介绍自己，包括姓名、职业、身份等等。

第三是介绍今天的活动或话题，让听众或观众知道接下来的内容主题。

最后是感谢观众或听众的到来，可以表达对他们的关注和欢迎，营造和谐的氛围。在写开场白的时候，需要根据具体情况进行选择和搭配，一定要注意简洁明了、生动形象的原则，这样才能更好地引起听众或观众的兴趣和关注。

写赋的格式和要求？

    写赋的格式和要求为:一是押韵，必须押韵，可以通韵；二是格式整齐，语句对仗，可以写成散句，不能写成散文；

    三是意思流畅，文字清新，切忌堆砌辞藻，无病呻吟，歌功颂德，掺杂太多现代白话； 四是必须要有一定的内容，不能满篇像花间词不知所云；

    五是对古文的运用和对词语的锻炼，必须符合规则，不能自己瞎写，乱写，搞得别人根本看不懂；六是少用生僻字，尽量简短，少一点铺排，多一点真实；七是文字和诗意两者不可兼得，舍文字而取诗意也。

    内容和思想难以兼顾，舍思想而重内容也。赋是诗的前身，也是诗的一种体裁，不能为了东拼西凑，影响了诗意。赋也是一种有生命力的文学体裁，不能为了故弄玄虚，突出高大正伟光正的鲜明旗帜，影响了赋的内容。

论文的基本格式是？有哪些要求？写论文应该注意什么？

paperfree小编告诉你，论文写作完成之后，接下来要做的事情就是：论文排版和降重修改，这两件事情，首先是要进行论文格式排版，因为论文格式排版会对论文的重复率有影响，一般学校都会给出论文排版的格式要求和论文封面。

论文排版的时候，我们使用word软件时或者wps软件时，论文的目录都是系统自动生成的，以及论文的引用格式一定要注意，这些格式在

在知网查重系统里面是可以是自动识别出来的，并且系统还会根据论文的目录，进行章节内容的区分并检测，如果你的论文目录是自己一个字一个字打出来的，又或者是自动生成后自己又进行了修改的话，知网论文查重系统是无法自动识别的，只能系统自己的划分章节去检测，那么这样的话检测出来的结果会有很大的差别的。

引用的部分一般都是不会被标红的，要是在检测的时候被标红的话，那么肯定是你引用的格式出现的问题，格式一定要注意下面的内容，必须要在句子里面添加引号，在引用还没有结束的时候一定不能使用句号，引用的内容也不能超过检测系统范围的限制，不然就被标记为红色或者是过度引用直接去确认为抄袭。

参考文献检测完后也是显示绿色的，并且这些内容是不参与到查重的，参考文献的格式一定要标注时间、作者名字、文献的名称这些信息，并且要在文章里面详细的进行标注对应的句子。

在论文排版格式中，有哪些最容易犯的错误呢？一般论文格式的排版都学校都有指定要求的，有些是在自己本校官网上公布，直接下载格式要求文档即可，有的是论文辅导老直接发给学生自己，大家只需关注学校发布的通知即可，根据相应的要求去做好相应的安排。

在广泛阅读资料的时候，会看到几句写的特别好的句子，就直接的复制到自己的文章里面，虽然同时也标注了脚注来源，但是这样也是有问题的，并且现在很多是理论论文，很多是都是上网寻找资料，大家都互相抄袭，所以会导致有些论文的脚注并非规范，甚至是有作假的行为。

关于毕业论文的格式要求大家一定要注意，认真的排序好，毕竟一个好看体面的格式，别人在看你的论文时不会感觉到凌乱，是会对你的论文有所加分的。

竞标书应该怎么写？格式要求？

竞标书格式标准：

一、纸张要求： 封面、封底、正文采用A4纸、白色，装订后的尺寸为210*297mm（标准A4尺寸）；施工平面图及进度计划表采用A3或A4白纸。

二、打印格式： 为单面打印；不应出现正反及上下倒装页；封面、封底处不应露明装订针和线；所有投标书均不得采用活页（穿孔式、文件夹式等）方式装订。

三、版面设置： 1、默认格式： 2、窄格式： 上边距为26mm，下边距为22mm，左边距为25mm右边距为25mm，装订线位于纸张左侧3mm（可根据页数多少适当调整）。

版面设页眉、页脚、页码，页眉及页脚字体大小：小五，页眉距离20mm，页脚距离15mm，页码居中，行间距为1.5倍行距。一般段落采用首行缩进2字符的格式。

四、字体： “字体”为加粗字体，“字体”为不加粗字体。 文章标题为三号黑体（可加粗），节标题为小三号黑体（可加粗），正文字体为小四号宋体（不加粗），所有字体颜色均为黑色。

写古风诗的基本要求？

要求讲究，平仄，对仗，措韵。

（1）六言绝句仄起首句不押韵格式：

仄仄平平仄仄（仄韵）平平仄仄平平（平韵）

（一、二句对仗）

平平仄仄平仄（仄韵）仄仄平平仄平

(

平韵

)

（2）六言绝句仄起首句押韵格式：

仄仄平平仄平，

（平韵）平平仄仄平平。

(

平韵

)

平平仄仄平仄，

（仄韵）仄仄平平仄平。

(

平韵

)

（3）六言绝句平起首句不押韵格式：

平平仄仄平仄，仄仄平平仄平。

(

平韵

)

对仗

仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。

(

平韵

)

（4）六言绝句平起首句押韵格式：

平平仄仄平平，

（平韵）仄仄平平仄平。

(

平韵

)

仄仄平平仄仄，

（仄韵）平平仄仄平平。

(

平韵

)

二、

六言诗（平韵）律诗：

（1）六言律诗平起押平声韵格式：

平平仄仄平平（平韵）仄仄平平仄平（平韵）

仄仄平平仄仄（仄韵）平平仄仄平平（平韵）二句对仗

平平仄仄平仄（仄韵）仄仄平平仄平（平韵）二句对仗

仄仄平平仄仄（仄韵）平平仄仄平平（平韵）

（2）六言律诗仄起押平声韵格式：

仄仄平平仄平（平韵）平平仄仄平平（平韵）

平平仄仄平仄（仄韵）仄仄平平仄平（平韵）二句对仗

仄仄平平仄仄（仄韵）平平仄仄平平（平韵）二句对仗

平平仄仄平仄（仄韵）仄仄平平仄平（平韵）平平仄仄平仄（仄韵）

三、

仄声韵绝句

（1）六言绝句平起式：

平平仄仄平仄（仄韵）仄仄平平仄仄（仄韵）

仄仄平平仄平（平韵）

（2）六言决绝句仄起式：

仄仄平平仄仄（仄韵）平平仄仄平仄（仄韵）

平平仄仄平平（平韵）仄仄平平仄仄（仄韵）

四、

仄声韵律诗：

（1）六言律诗平起式：

平平仄仄平仄（仄韵）仄仄平平仄仄（仄韵）

仄仄平平仄平（平韵）平平仄仄平仄（仄韵）二句对仗

平平仄仄平平（平韵）仄仄平平仄仄（仄韵）二句对仗

仄仄平平仄平（平韵）平平仄仄平仄（仄韵）

（2）六言律诗仄起式：

仄仄平平仄仄（平韵）平平仄仄平仄（仄韵）

中华传统文学写作绝句布局八法

一、起承转合法

这是最常见的方法。

它是按照事物的发展顺序，

感情波澜的自然起伏或事理的内在逻辑

往下写的。此法往往表现为起、承、转、合在一首诗中四句的具体运用。

“起”

，诗的开头；

“承”

，接着开头的意思加以发展；

“转”

，是转折，开拓新意；

“合”

，是结束全篇。为了写

好绝句，在采用此法时，要求：起要扣题、突兀；承要连贯、自然；转要新颖、巧妙，多为

结句作准备；结要含蓄、深邃或铿锵有力，醒明本旨，起到画龙点睛的作用。

我有首《拂晓飞抵巴黎》

：

夜魔底事苦相缠？风雨催程路九千。圣母晨钟惊宿梦，巴黎别见一重天。

起句突兀地提出责问，

交代事情的起因；

第二句承述航程漫长而艰难为首句作铺展；

第

三句转述晨钟警醒，另拓新意，为结句作引线；结句综合点明主题，暗寓作者思想观点，但

不明言，让人去想象、推测。

绝句从总体上讲，通常可分为前、后两半。前半部分往往起引带、铺垫的作用；后半是

主题意旨所在。但关键在第三句，第三句得力，则末句易之。

王楷苏《骚坛八略》云：

“在第三句着力，须为第四句留下转身之地。第三句得势，第

四句一拍便着。譬之于射，三句如开弓，四句如放箭也”

。

杨载《诗法家数》云：要婉曲回环，删芜就筒，句绝而意不绝。多以第三句为主，而第

四句发之„„大抵起承二句困难，

然不过平直叙起为佳，

从容承之为是。

至如宛转变化，

工

夫全在第三句。若于此转变得好，则第四句如顺水之舟矣。

我有首《登苍南玉顶山》诗：

“一越葱茏四顾空，玄关闲步意从容。崎岖莫问来时路，

身在苍南最顶峰。

”人家都说转、结得好。

我前半生历尽坎坷，遭遇天磨浩劫，而今功成名就，在苍南老家，与同龄人相比，我算

是最潇洒了。结句寓意在此。可见结句很重要，结句一好，全诗尽活，顿然生辉。

“结”是

诗的最精彩处，是作者画龙点睛之笔。结句应如撞钟，余音缭绕，意味无穷。

二、并列对合法

绝句中的四句，

用两组对仗句分别写四个事物或分别写一个事物的四个方面，

这样的布

局叫“并列对合法”

，这种方法工整而优美。

杜甫是最杰出的律诗大师，

精于对偶，

能够将这种形式极其成功地运用到绝句中来，

而

不见板滞。他的《绝句四首》

（其三）

：

“两个黄鹂鸣翠柳，一行百鹭上青天。窗含西岭千秋

雪，门泊东吴万里船。

”和《绝句漫兴九首》

（其七）

：

“糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。

笋根雉子无人问，沙上凫雏傍母眠。

”就是用两组对仗句分别写四个事物的并列法。并列法

是用两组对仗句。

三、承对合用法

一首绝句的前两句用起承法，后两句用对仗法；或前两句用对仗法，后两句用承接法，

这样的布局法叫“承接对仗合用法”

。用承接法时，有的在时间上有先后关系，有的在逻辑

上有因果关系；用对仗法时，一般要用一组对仗句。

韦应物的《登楼寄王卿》

：

“踏阁攀林恨不同，楚云沧海思无穷。数家砧杵秋山下，一郡

荆榛寒雨中。

”前两句承接法，后两句对仗。

潘天寿《梦渡黄河》

：

“时艰有忆田横士，诗绝弥怀敕勒歌。为访幽燕屠狗辈，夜深风雪

渡黄河。

”前两句对仗，后两句承接。

四、对比法

把性质相反的两件事或情况迥异的两种景，

写在一首绝句中，

以进行对比，

这样的布局

法叫“对比法”

。常用的有悲喜对比、贫富对比、盛衰对比、贵贱对比、劳逸对比等。

对比，

能突出事物的本质特征，

增强说明力和表现力，

在正反两方面的对比中，

妍媸立

见，善恶分明，诗人虽不着议论而旨意自明。诗人作今昔对比时，第一句往往用“忆昔”

、

“去岁”

、

“别时”

、

“旧”等词语开头，第三句中往往用“今日”

、

“如今”

、

“祗今”

、

“而今”

等词语，来点明时间之不同。

王播的《题惠照寺》

：

“三十年前此院游，木兰花发院新修。如今再到经行处，树老无花

僧白头。

”用的就是对比法。

五、先景（事）后议法

在一首绝句中，

前两句写风景或事实，

后两句写议论，

即属此法。

风景或事实是议论的

根据，触景生情，就事生议，那就不是无稽之谈了。诗中的议论应观点新颖，见解高超，成

为全诗的画龙点睛之笔，以收警策动人之效。

如王之涣的《登鹳雀楼》一诗的前两句“白日依山尽，黄河入海流”

，写景，写得景象

壮阔，气势雄浑；其后两句“欲穷千里目，更上一层楼”

，是发表议论，含意深远，耐人探

索，

道出了站得高才能看得远的哲理，

成为流传千古的名句。

前两句写所见，

后两句写所感，

衔接自然、紧密，达到了景入理势，理抒景情的妙境。我有首《仙女岩》诗被选入《当代绝

句三百首》

，

排上了二十世纪三百位名诗人之列。

其诗云：

“琼宫仙女落红尘，

出浴归来意态

真。何用移山掩羞涩，天公造物本清纯。

”这也是先景后议。

六、先议后景（事）法

这种布局法与先景

（事）

后议法在内容排列的次序上正相反，它是先发表议论，

而后写

景或叙事事证明其论点的。议论与写景、叙事，有相辅相成的作用。

如刘禹锡的《秋词》

：

“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情

到碧霄。

”其前两句是诗人表明自己对秋天的看法与古人悲秋的论调不同，而后描绘一幅碧

空万里，

白鹤凌云飞翔的图景，

予以证明。

诗人为革新经受过守旧派的严重打击，

而依然斗

志昂扬；诗人接触过不少知识分子，深知他们不得志，对前途失望，因而有悲秋的实质。诗

人不同意他们悲观失望的表现，

所以在诗中偏说秋天比春天好；

好在何处？他举出晴空一鹤，

排云直上，矫健飞翔，奋发有为的事实，来说明秋天的清明、凛冽、萧条、寂寥，正是为大

自然别开生面，催人精神抖擞，奋发向上的良剂。这只“鹤”是自强不息的志士的化身，这

“诗情”便是志气，便是奋斗精神，这“碧霄”便是一个知识分子爱国爱民的高尚的思想境

界。

杜牧《乌江亭》

：

“胜败兵家事不期，包羞忍辱是男儿”直接议论，后以“江东子弟多才

俊，卷土东来未可知”之句作结，另出新意，使议论不抽象，不枯涩。

七、末句的寓情于景法

一首绝句的前两句，

或叙事，

或写景，

而第三句多写人的心理活动与心理状态，

其第四

句不继续抒情，却以景作结，这样的布局就叫“末句寓情于景法”

。

这种布局法的好处是，既能补充前面写景叙事之不足，又能把难言难状之情藏于景中，

以收言有尽而意无穷的效果。

元稹的《闻乐天授江州司马》

：

“残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江，垂死病中惊坐起，

暗风吹雨入寒窗。

”此诗是诗人在病中得知好友白居易贬江州的消息后，极为难过的时候写

的。其第三句中的“惊”字，是心理状态，其第四句如写成“无言独自望寒窗”或“泪流不

尽望寒窗”等句，虽也合乎格律，但这只是实写，状其外形，内涵浅淡，远不如“暗风吹雨

入寒窗”

这第四句以景结情。

这样景语作情语，

哀景抒哀情，

就能使诗人对白氏被贬一事究

竟是惋惜，是愤懑，还是悲痛，均蕴含于景语之中，留给读者去领悟，去想象，去补充；这

就使末句诗味隽永，耐人咀嚼了。

八、倒叙突出重点法

一般说，

绝句的重点在后两句。

在诗中，

如果把后发生的事情放在前面，

把先发生的事

情放在后面，就是为了突出先发生的事情而安排的。这种方法叫“倒叙突出重点法”

。例如

张继的《枫桥夜泊》

，照次序，该先说睡不着觉，再说听到半夜钟声，最后说天亮前的月落

乌啼。此诗采取倒叙法，先说“月落乌啼霜满天”

，再说“江枫渔火对愁眠”

，最后才说“姑

苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”

。诗中有了这座著名的古刹，便带上了历史文化的色泽，

增加了枫桥的诗意美，引起了人们的遐想；而“夜半钟声”

，渗透着宗教的情思，给人以肃

穆的感受，启发人对人生的回忆和反省。这“夜半钟声”放到末句，使全诗的神韵得到完美

的表现，

使其具有无形的动人力量。

由此可见，

倒叙突出重点法为不少诗人所采用，

是有道

理的。诗人采用此法时，往往在第三句中使用“犹记”

、

“却忆”

、

“昔日”等词语，以说明后

两句是先发生的过去的事情。

例如宋僧梵崇的

《春晚》

：

“春光过眼只须臾，

榆荚杨花扫地无。

却忆菩提湖上寺，绿荷擎雨看跳珠。

”

以上八法是绝句的主要布局法。

在划分标准上，

有的依据结构，

有的依据内容，

有的两

者兼顾，

虽不能尽善尽美，

但对于学写绝句者相当有用。

当然，

以上八法，

还不能包括无遗。

例如李白的《越中览古》

：

“越王勾践破吴归，义士还家尽锦衣，宫衣如花满春殿，只今惟有

鹧鸪飞。

”此诗前三句一意顺承而下，末句陡转而结，就超出以上八法了。又如窦巩的《南

游感兴》

：

“伤心欲问前朝事，唯见江流去不回。日暮东风春草绿，鹧鸪飞上越王台。

”此诗

首句起，次句既承又转，三四句一气直下，以显出作意。可见，诗的布局法不是死的，要灵

活运用。深入生活的有功力的诗人，由于平时多吟诗，多写诗，多揣摩诗，日就月将，灵感

来时，缘情构思，缘思措辞，佳句飞至，下笔如有神，开阖呼应，自成章法，此所谓“天才

出于勤奋”

，

“功到自然成”也。

写古风歌词的基本要求？

⒈首先，我们得熟读古典文学里的诗词作品。诗词可以说是古风歌词的原料矿。之所以是古风，关键就在于古，所以对古典文学的借鉴是尤为重要的。另外，古典诗词在古代就是用来演唱的，音乐性还是比较强的。最根本的是，古诗词中的意象符合中国人的审美。

在这方面，可以给大家举几个例子。比如许嵩的《千百度》，歌名就出自辛弃疾的词《青玉案·元夕》。听到其中的歌词“瘦马未得好歇”，你是否会想到“古道西风瘦马”呢？“鹧鸪清怨”中的“鹧鸪”也是诗词中常见的意象，用来表达旅途上的愁绪。

⒉其次，要有代入感。听古风歌曲的时候，你是否感觉置身于歌词所营造的唐风宋雨之中？所以，在写作古风歌词时应该使用古代的词语，突出古典元素。风花雪月这些都是最基本的。这样才能营造出一种画面感，让人脑海中能够想象出古时的情境。

再给大家举几个例子，比如，方文山的《菊花台》，其中有这样两句歌词：“是谁在阁楼上冰冷的绝望，雨轻轻弹朱红色的窗。”其中的“阁楼”和“朱红色的窗”都是古典的建筑和装饰，听到这一句，我们很容易就能想象出它所描摹的画面。

⒊最后，知道了以上几点，最重要的还是内容。我发现古风歌词的内容大多有关于爱情和江湖。爱情的缠绵和思念的惆怅是永恒的话题；而江湖则是当代人情怀的寄托。我觉得写爱情题材的古风歌词，应该写得缠绵悱恻、凄美动人。写江湖题材的话，就要狂放一下，但是这个度要把握好，毕竟人在江湖，也会身不由己。

关于爱情的例子，上面已经说了许嵩的《千百度》，这里给大家举个关于江湖的例子。比如，方文山写的《红尘客栈》里有这几句：“红尘客栈风似刀，骤雨落宿命敲”，写出了江湖的险恶。“任武林谁领风骚，我却只为你折腰”写出了侠骨柔情。